“藝術(shù)源于生活，卻又高于生活”，藝術(shù)是情趣的表現(xiàn)，人們對藝術(shù)的欣賞和追求，也是對美好生活的向往。
對于熱愛生活，喜愛藝術(shù)的人們，有藝術(shù)才叫生活，沒有藝術(shù)只能算活著。
如果可以不出國門，不出北京，甚至不出社區(qū)，就能欣賞到畢加索和齊白石的真跡，就能領(lǐng)略波普藝術(shù)領(lǐng)袖安迪·沃霍爾的時尚密碼，就能站在達芬奇和魯班諸多奇思妙想的發(fā)明前感受藝術(shù)科學(xué)輝煌的創(chuàng)新精神，將是一件多么奢侈而又美好的事情。
在北京東三環(huán)的山水文園，不但實現(xiàn)了人們近距離接觸國際大師作品的藝術(shù)夢，還將藝術(shù)融入社區(qū)、居所乃至生活，成就“藝術(shù)生活”。
一個喚醒藝術(shù)生活的殿堂
位于山水文園東區(qū)，山水藝術(shù)大道東側(cè)的山水美術(shù)館，一場經(jīng)過精心策劃呈現(xiàn)的國際大師級藝術(shù)展，“達芬奇與魯班——2018山水美術(shù)館藝術(shù)科學(xué)國際大展”正在舉辦。
這是“山水十年國際大師展計劃”的第三屆。自山水美術(shù)館2015年開館以來，這里已多次舉辦世界級國內(nèi)外文化瑰寶的主題展和當(dāng)代藝術(shù)展，以及藝術(shù)家交流活動。
2016年“畢加索走進中國——畢加索邂逅齊白石”大展，山水美術(shù)館展出了來自5個國家8位著名收藏家提供的，20世紀(jì)最偉大藝術(shù)家畢加索的83件原作和中國近代國畫大師齊白石的10件真跡作品。
2017年“復(fù)制時代”安迪·沃霍爾藝術(shù)展，將波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是20世紀(jì)藝術(shù)界名人之一的安迪·沃霍爾的41件原作真跡展出，同時也是全球僅3件的裝置原作“電椅”首次亮相亞洲。
而2018年“達芬奇與魯班——2018山水美術(shù)館藝術(shù)科學(xué)國際大展”巧妙地設(shè)計了一場達芬奇與魯班“穿越時空的對話”，以“創(chuàng)造”為脈絡(luò)連接中國春秋時期的發(fā)明家魯班與西方文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家、發(fā)明創(chuàng)造者達芬奇。
本次展覽集結(jié)了東西方2500年來藝術(shù)、建筑、手工藝等各領(lǐng)域的發(fā)明創(chuàng)造，將達芬奇102件手稿，50件根據(jù)手稿還原的裝置作品、以及魯班及后世藝術(shù)與科技創(chuàng)造成果精粹，輔以當(dāng)下多媒體數(shù)字科學(xué)技術(shù)、全息影像等手段，全方位展現(xiàn)了人類智慧與文明震撼人心的偉大成就，以震撼的視覺呈現(xiàn)講述歷史、今天與未來的故事。其中，達芬奇真跡《美麗的公主》首次亮相中國，據(jù)悉該真跡作品展出僅至8月5日。
隨著當(dāng)代藝術(shù)的呈現(xiàn)形式日趨多元化，藝術(shù)作品逐漸走出美術(shù)館和博物館，與更廣闊的公共領(lǐng)域和商業(yè)空間發(fā)生關(guān)聯(lián)，與空間環(huán)境相互滲透、映襯、激發(fā)，藝術(shù)與大眾的關(guān)系也變得更加緊密。
為了讓藝術(shù)走進生活，將山水美術(shù)館的藝術(shù)“基因”，融入社區(qū)惠及業(yè)主，山水文園東區(qū)對社區(qū)營造從未止步。16年間不斷對已有社區(qū)的精雕細(xì)琢，和對社區(qū)園林景觀不斷升級，使得社區(qū)的藝術(shù)人文氣息日漸濃郁。
一個開啟藝術(shù)生活的社區(qū)
山水文園，園如其名。在水系環(huán)繞，園林綠化率達40%，成年樹化率達12%的社區(qū)中，景觀設(shè)計師以皇家宅院的傳統(tǒng)元素，師法自然，用心營造出諸多山水藝術(shù)景觀。
以水為媒，用活水匯聚成景。山水文園東園以大湖為中心，營造出一套靈動水系，時而環(huán)繞綠地涼亭，時而穿過業(yè)主庭院，時而在假山水簾懸掛，時而匯聚在池中碧波。
同時山水文園東園以“藏”為手法打造山水相依的秘境，通過“街”、“院”、“宅”、“堂”的運用，形成“一堂一湖，六街六院六宅”的景觀空間布局，以景墻代替照壁，使社區(qū)內(nèi)的景觀“猶抱琵琶半遮面”，將中式美學(xué)的藝術(shù)完美融入社區(qū)。
在建筑選材上，山水文園東園選用當(dāng)年專供皇家的房山漢白玉老料，配以陶板組合和大量銅飾元素，將皇家風(fēng)范融入建筑。
而更具創(chuàng)造性的四季大堂，是山水文園東區(qū)將藝術(shù)、科技融入社區(qū)和生活的“神來之筆”。
北京的冬季寒冷干燥，為了能讓業(yè)主在冬季也有一個充滿綠色，溫暖的公共社交空間，山水文園東區(qū)的每一棟樓下均搭配以“生態(tài)、低PM2.5、具有鄰里氣氛”為主題的四季大堂。
用玻璃建筑構(gòu)建空間，用綠色植物構(gòu)筑藝術(shù)景觀，用科技守護業(yè)主健康。山水文園東區(qū)的四季大堂，即適合冬日業(yè)主們的樓下小聚，也是老人休息、兒童活動的絕佳空間。
無論春夏秋冬，業(yè)主回到山水文園東區(qū)社區(qū)，都可以感受到社區(qū)的自然綠色之美，步入到健康、生態(tài)、舒適的生活環(huán)境。
同時山水文園東區(qū)的藝術(shù)車庫也是設(shè)計師將藝術(shù)融入生活的用心點睛。
據(jù)悉，有著“繁華都市里山水湖畔的隱居者”之稱山水文園曾連續(xù)2次斬獲有“綠色奧斯卡”之稱的“國際花園社區(qū)全球金獎”，成為繼1996年設(shè)立此獎以來，全球首個連續(xù)兩屆獲金獎的項目。
一個激發(fā)藝術(shù)生活的居所
每個人對藝術(shù)的審美都是不同的，為了滿足每位業(yè)主對藝術(shù)及生活的熱愛，在房地產(chǎn)行業(yè)進入高周轉(zhuǎn)和標(biāo)準(zhǔn)化的當(dāng)下，山水文園東區(qū)走出了一條完全不同的高定產(chǎn)品之路。
很難想象，為了盡可能滿足業(yè)主的不同需求，山水文園東區(qū)一共設(shè)計出42種不同戶型，同時打造了5款不同藝術(shù)氣息，個性鮮明的樣板間。
豪宅產(chǎn)品，作為社會地位和財富的象征之一，呈現(xiàn)的風(fēng)格往往會更厚重，更偏男性的喜好。所以，當(dāng)樣板間數(shù)量有限的時候，開發(fā)商往往會選擇這種保險的風(fēng)格呈現(xiàn)。
而山水文園東園強大的樣板間陣容，和更多個性化菜單選擇，使其可以為任何個性化的需求打開一扇門。同時，得益于山水美術(shù)館的平臺，在樣板間中所呈現(xiàn)的書畫、版畫等作品，均為藝術(shù)家親手創(chuàng)作作品。
在位于一層的躍層樣板間，有著地上二層，地下一層的空間布局。通過挑高7米的客廳設(shè)計，為客廳帶來足夠的采光和充足的藝術(shù)展示空間。
玄關(guān)門廳墻上所掛中國水墨山水風(fēng)格的版畫，山巒呈現(xiàn)立體頗有層次，細(xì)看才發(fā)現(xiàn)此畫是由數(shù)千枚圖釘創(chuàng)作而成，創(chuàng)作者的用心與匠心不言而喻。
在樓梯轉(zhuǎn)角的墻上，一部由四副方形國畫上下錯落組成的畫面，有著步步高升的美好寓意。
其實，在整個樣板間中，諸如此類走心的裝飾設(shè)計與軟裝搭配數(shù)不勝數(shù)，細(xì)細(xì)品味，方能領(lǐng)會設(shè)計師的匠心。
該躍層樣板間采用上下全套房設(shè)計，及第二會客廳的理念，并留有書房、影音室、收藏室等便于業(yè)主彰顯藝術(shù)追求的專屬空間，尺度奢侈舒適，堪比別墅功能。
除此以外，在日式風(fēng)格的樣板間，室內(nèi)極簡整齊的設(shè)計與日式滑門、障子這些標(biāo)志性配置，并軟裝中木與柱與織布材質(zhì)的家居組合恰到好處。配之日式手工鐵壺、枯山水盆景等藝術(shù)裝飾，將日式風(fēng)格中自然與禪意的意境充分展露。
在法式風(fēng)格的樣板間，不同白色大理石拼花的地面與墻面細(xì)膩優(yōu)美線條的組合，色調(diào)清新雅致。在營造出華貴端莊氛圍的同時彰顯了豪宅生活的浪漫與藝術(shù)。
“山水文園東區(qū)是在此前產(chǎn)品基礎(chǔ)上的全面升級，所有能想到的我們都盡力實現(xiàn)，不計時間的去做，這一次將更加注重個性、文化、細(xì)膩、實用。”該項目負(fù)責(zé)人曾表示歷經(jīng)16年的積淀，山水文園對追求美好生活的初心不變，對產(chǎn)品的匠心打造不變，對打造“121歲長壽社區(qū)”理念不變。
正如現(xiàn)當(dāng)代著名美學(xué)家朱光潛所說，懂生活的人就是藝術(shù)家。
山水文園東園已將藝術(shù)融入社區(qū)，融入充滿生活氣息的家居空間，以直接和平易近人的方式，激活生活中的藝術(shù)，喚起更多人對藝術(shù)的熱愛，對生活的熱愛，讓生活變得更加藝術(shù)，更加美好。
