紅木家具是有生命的，那各具情態的雕刻自不必說，單那溫潤柔滑的線條就足以讓你流連，更不用說那優雅的氣派和歷史的沉淀了……

　　風雅史

　　當代中國紅木家具的收藏之風始于洋人

　　1944年，德國人古斯塔夫·艾克著書《花梨家具圖考》，1971年美國人安思遠又著書《中國古代家具》，再度將中國古代家具以圖錄昭示，反映了洋人的藝術價值觀。在這兩個時期，中國或者處于內憂外患之際，或者置身文化大革命的烽火連天，很少有人拿出充裕的資本做那等“玩物喪志”之事。

　　直到1985年，國人王世襄寫出了《明式家具珍賞》一書，紅木家具的研究和收藏才開始蔚然成風。

　　因此，有人將中國紅木家具的收藏歷史分為了三段：第一時期為民國至1985年;第二時期為1985年至1995年;第三時期為1995年至今。

　　價值考

　　縱觀目前國內的收藏之風，古典紅木家具的收藏標準大概有兩條：優與劣，真與偽。

　　首先，優的標準在早期收藏中由文人所制定，后期收藏則是由商人所制定。這就是收藏中不可避免的雅俗問題。古家具自身的文人化傾向是它的生命線，換句話說，古家具有今天的藝術成就，是古代文人的功勞。要甄別紅木家具的優劣實在是仁者見仁智者見智，需要收藏者多讀書，多鑒賞，多請教專家。

　　其次是真偽問題，這是每一個收藏者必須要注意的頭等課題了。因為幾乎每一個藏家都上過當，吃過藥(行內人把上當稱做“吃藥”，形象而幽默)。

　　為什么呢?

　　因為紅木家具的作偽功夫實在是高。有些手段非專家不能辨識，古家具行業中的高手公認全世界有此能力者不過百人。盡管如此，新人也不必擔心，有的是招。

　　以下就是一些古典紅木家具的辨偽要點：

　　一、看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置，會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出包漿了。

　　二、看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區，家具一般直接擺放在泥地，時間長了就會出現這種情況。

　　三、看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。再則看抽屜側板，在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明是機器加工的，肯定是新仿的。

　　四、看木紋。有些家具表面會出現高低不平的木紋，但要看仔細了，是否用鋼絲刷硬擦出來的，是否與原有的木紋對得起來。硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。

　　五、看翻修痕跡。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是老的。有些藤面椅子的藤面爛掉了，會留下穿藤的眼子，翻過來就可以看到。

　　六、看銅活件。老家具的銅活件如果是原配的，應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質較好的家具還會選用白銅打造，時間長了會泛出幽幽的銀光，令人遐思。

　　有些銅活件上會鏨出各種圖案，有動物、花卉、吉祥字符等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風情和時代風尚，從而獲得珍貴的人文資訊。還有些銅活件時間太久，雖然沒有包漿，卻會留下銹蝕的痕跡，泛出點點綠銹，或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平，這些都是鑒別老家具真偽的關鍵之一。

　　七、看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去家具制作時在工時上放得比較寬，工匠的心態也相當平靜，精雕細刻，圓潤自然。而如今新仿的家具，為了降低成本，往往趕時間，在雕刻上就會露馬腳，在中式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅挺，西洋家具的邊框花飾還會出現偷工減料的情況。

　　投資經

　　目前，有一大批人專門從事紅木家具的收藏和投資事業。但是，紅木家具的投資同樣是有大文章的。

　　首先，紅木家的選材很重要，因為材料的不同直接決定了價格的差異。那么，具體選擇什么材質比較好呢?

　　投資收藏類的仿古家具，投資和升值的決定因素之一就是材質是否名貴和稀缺，近年來仿古家具的價格上揚直接是由木材的價格上漲所推動的，而自然資源越少的木材，價格自然就攀升的越快，所以投資收藏類的家具應定位于幾種最為名貴的木材。

　　目前市場上，最為昂貴的是海南黃花梨，緊隨其后的是越南黃花梨和印度小葉紫檀，然后就是大紅酸枝了，大紅酸枝和紫檀的價格還有較大差距，但材質的油性、色澤等都很不錯，估計還會有進一步的升值空間。

　　其次，投資紅木古董家具，重點是看紅木家具的制作工藝，不要忘記行家都說“三分材質七分工藝”。